说起文物鉴定，在人们的印象中或多或少都带有一种神秘的色彩，而除了鉴别真伪，在对历史文化的传承与保护中，文物鉴定行业有又发挥了那些重要的作用呢？今天就让我们去认识一名文物鉴定师，透过他每天与各种文物的交流，去感受历史的那份厚重与精彩。

每周二下午是文物鉴定师张永康进入云南省博物馆库房，透过一件件珍贵文物向博物馆工作人员讲解文物鉴定知识的授课时间。经过张老师生动细致的讲解，各类文物曾经的精彩又一次鲜活的展现在大家面前，让每一个听课的人都受益匪浅。

说起自己与文物结缘，张永康的思绪一下子就回到了46年前那次重要的文物发掘经历，那时的张永康刚刚20出头，由于写作与绘画的能力突出，被招募到了云南省展览馆文博组工作，这个文博组就是云南省博物馆的前身。

文物鉴定师 张永康：我从1971年夏天八月份，就到了文博组，实际上也就是正式到了博物馆了，看大家都是搞文博专业的老师，我就找他们借了一些书来看，比如《中国通史》啊，考古培训班的材料啊，一边看一边就开始感兴趣了，觉得很有意思，到了1972年时，过完春节我们就接到一个任务到江川李家山，去搞发掘，从那一次发掘开始我就正式走上了研究文物考古的路。

1972年对李家山古墓群的考古发掘工作，最重要的发现，就是著名的祭祀用青铜器——牛虎铜案，张永康至今依旧清晰的记得，整个牛虎铜案的发掘和修复过程。

文物鉴定师 张永康：当时它整个都坏了，牛头放在一边，小牛放在一边，老虎放在一边，中间这个盘子又是单独的，几块已经是分散开了，我们就拿到馆里交给技术部门去修复，修复的老师傅叫王宝元，他技术很高，先把那些图片一块一块的对起来，再把对起来的铜片焊起来，最后就形成了现在的这个牛虎铜案的样子。

当见到修复好的牛虎铜案时，张永康一方面感叹其精美绝伦，另一方面也对文物修复产生了浓厚的兴趣，于是，博物馆地下修复室成了张永康经常光顾的地方，在那里，他在自学文物修复技术的同时，也逐渐和各式各样的文物真品混了个脸熟。

文物鉴定师 张永康：也看王宝元师傅，怎么去锈，怎么焊接，怎么对铜片，修复工程当中我就开始仔细观察，铜断口什么样子，铜锈什么样子，整个把它修好以后的整个面貌，这些东西我就逐渐逐渐熟悉起来，然后就学会很细微的去看一件东西。

在省博物馆考古队工作了七年之后，张永康发觉自己已经深深的爱上了文物研究这一行业，于是，他考入四川大学考古系进一步深造，学成后被分配到了云南省文物总店工作。

文物鉴定师 张永康：到文物总店是真的假的都要看，我看真的东西已经奠定了基础了，要去看假的东西，仿的东西，这是一门新的学问，所以那个时候我就拼命的学习，什么你都要懂一点，各方面你都要涉及，就在征集的过程当中学习，在学习的过程当中征集，不断不断的锤炼，通过了几十年的经验，取得了一点点成绩，懂得了鉴定的基本要素。

文物鉴定可并非是一件易事，它需要具备多方面的较高素质。文物鉴定师是文物的伯乐，他能在鱼目混杂的文物当中辨别真伪，让人叹为观止的是他那广博的知识，对历史知识、地理知识、现代科学技术知识都有所涉猎，当然最令人敬佩的莫过于他的职业操守。从1981年进入云南省文物总店工作，再于1993年到省博物馆工作，期间经过张永康鉴定收入馆藏的文物已近万件，在有幸触摸这些不同时期，不同地域的历史文物，感受其精彩的同时，张永康也总结出了文物鉴定的三个核心要素。

文物鉴定师 张永康：第一个方面我们要辩伪，首先你要辩伪，是真的还是假的，新的还是旧的，如果你看惯了旧的东西以后，就好像见一个熟人一样，第一年你见他的时候可能还陌生一点，但是呢两年三年四年同事之间，你就是看他的背影你都知道是谁，这个是一种模糊性的概念，但是这种模糊性的判断很准确的，这个就是我们后来说的精气神的问题。

眼前的这幅《奔马图》是云南省博物馆馆藏的精品书画之一，张永康通过绘画造型手法，用笔及题款等几个方面，认定这幅奔马图是著名美术家徐悲鸿先生在1942年游历大理鸡足山时留下的真迹。

文物鉴定师 张永康：徐悲鸿大家知道，他是留洋的在法国学油画的，他学了油画以后回来就把中国画改革以后，能够发扬光大，他就来个中西结合，他在画的时候一个是形画的很准。第二它的整个动作画的非常到位，很奔放，一匹马蹄子抬起来，左脚虚着，右腿是奔跑的那个样子，所以我们看徐悲鸿画的马，有一只前脚老是这么虚着，所以过去我们在鉴定当中有一句话叫做蹩脚马，总有一只脚要憋着一点，这就是一种风格，还有就是它的笔法，徐悲鸿掌握的是中锋圆笔，这也是鉴定徐悲鸿很重要的一点，他是用中锋下笔，然后画出来的东西都是圆的，圆的这么下来，中锋圆笔一条一条的下来，每一笔都很到位，你看这些骨骼，他染的这些，一层一层的，把整个马的这个骨架质感整个都体现出来，我们看一下他的这个题款，虚云长老，祝圣寺补笔，壬午清明悲鸿朝鸡足山，徐悲鸿花了很多功夫练北魏的碑刻，在这方面的功底也很强，你看他写的字很小，但是方笔很多，这些一笔一笔都很方，我们通过看这个，不管从画和字，我们对比来看，这一副确实是徐悲鸿的真迹无疑。

除了辩真伪，张永康认为断代及评估也是文物鉴定的两个核心要素，其中又以评估更为重要。

文物鉴定师 张永康：这件东西我们首先一看它的这个形象，它这个形象笑眯眯的那种形象然后看了它这个脸呢宽宽的，嘴唇厚厚的，眼睛只是刻了一条小缝，缝里稍微露出一个长条形的眼仁，像这种形式的佛造像呢，只有我们大理国才有，这个可以说是非常特殊的一种面相，我曾经把这种面相叫做憨态可掬。

文物鉴定师 张永康：这件东西是青花的凤尾樽，这件东西我刚才看了一下 这件东西应该是属于清朝时候，康熙年间造的，是景德镇民窑的产品，为什么说它是康熙时候的，首先我们掂一掂它的重量，一支瓶子很重，它的胎体很重，什么意思呢，康熙时候的，掏炼胎土很精细，胎泥就非常致密，致密了它就很重，因为它淘洗的很干净，就出现了一个现象，这个现象很重要，大家要注意，里面稍微有一点杂质，一烧它就蹦出来，我们把它叫做“针鼻眼”，还有一个特征呢，康熙瓶的整个造型非常的规矩，就有点将军的那种风度，就是很挺拔的那种感觉，我们再讲它的青花，康熙的青花中期以后开始用我们云南的朱明料，这个朱明料青花可以分成若干的色彩，青花里面有浓有淡，可以说是青花分五色。

文物鉴定师 张永康：你要让这个文物回到原来的历史空间，第三步就是进行评估，我们在博物馆这件东西我们就是要根据它的历史科学艺术价值来评估它是一级二级三级或者是一般文物，如果是三级以上就属于国家的珍贵文物了。

历史是人类发展的记录，贯穿了文明的血脉，沉淀着先人用生命书写的启示，而在张永康看来，一件件文物就是整个历史社会发展的承载物，尤其我们云南独具特色的青铜文化更是记录了宗教文化、社会生产、军事生活各个方面的场景，准确的复原了当时的古代社会，可以给人以更加直观的认识，由此，文物鉴定在历史传承与保护过程中就突显了重要的意义。

文物鉴定师 张永康：我认为文物鉴定是文物利用的一个前提，你首先要把文物确定是真的，第二它是什么时代的，相关历史情况是怎么样，为什么会出现这样一件文物，你才能够说得清楚，所以文物鉴定是非常关键的，是文物利用科学管理的一个前提条件。

1970年参加工作，到2010年退休后又被返聘回文物进出境管理处工作，张永康和文物打了近50年的交道，现如今，他的最大心愿就是将自己平生所学尽可能的传授给年轻人，让文物鉴定这门带有神秘色彩的学科得以发扬传承。

文物鉴定师 张永康：我现在，我最大的愿望就是希望我们的年轻人能够尽快的成长起来，我希望他们都比我强，如果说我的学生比我强，我的脸上就有光。

现在，年近七旬的张永康每天工作之余，都会回到省博物馆展厅去看看那些与自己守望相伴了几十年的老朋友，这些珍贵文物承载着古人的聪明智慧和辉煌的历史瞬间，也承载着张永康与文物结缘后的精彩人生，并将相互映衬，被岁月牢记。